Luca Antonio nació en la parroquia de S. Nicola degli Albari, hijo de Vitale Predieri y Maria Menzani (tenía dos hermanos: Giacomo y Giovanni Battista). Provenía de una familia musical y fue formado, como la mayoría de los músicos boloñeses, en la Capella Musicale de San Petronio. Fue alumno de Abondio Bini y Tommaso Antonio Vitali para el violín y de su tío Giacomo Cesare, Angelo Predieri y Perti para el contrapunto. En 1705 se le menciona en San Petronio como intérprete de viola y desde 1706 hasta 1711 como violinista. El 19 de junio de 1712 sucedió a su tío Giacomo Cesare como maestro de capilla en la Archicofradía de la Vida. El 25 de junio de 1716 fue agregado como compositor a la Academia Filarmónica, de la que fue príncipe (1723), consejero (1724, 1728, 1733), censor (1727, 1734, 1736). Ya el 28 de octubre de 1710, cuando se inauguró el teatro Marsigli Rossi en Bolonia, debutó poniendo música a un antiguo drama de Stampiglia, “La Partenope” (luego revivido varias veces); y al año siguiente puso en marcha la remodelación de la sala con “La virtud triunfante” o “Sia Griselda”, drama de Apostolo Zeno revisado por Tomaso Stanzani (la escritura le valió 300 liras boloñesas).

Edición discográfica con obras de Luca Antonio Predieri

Con estas dos destacadas ocasiones, comenzó una importante carrera operística que le valió la escritura de una buena veintena de obras, en su mayoría serias (sin embargo, hubo una Serva Mistress, Florencia 1732, libreto de Francesco Vanneschi), en Bolonia, Pratolino, Roma, Livorno, Florencia, Turín, Milán, Pistoia, Venecia, sobre libretos modernos, incluidos Lucio Papirio (Pratolino 1714, Antonio Salvi; revivido en Venecia por Vivaldi en 1715), Astarto (Roma 1715, Zeno y Pietro Pariati; luego Bolonia 1721, con Faustina Bordoni y Vittoria Tesi), La fede ne' tradimenti (Florencia 1718, Girolamo Gigli), Anagilda (Turín 1719, Gigli). Para cumplir con mayor comodidad las numerosas órdenes toscanas, permaneció en Florencia desde la segunda mitad de 1716 hasta principios de 1720.

De regreso a Bolonia, en 1721 se casa con Chiara Maria Vittoria Sabadini, con quien tiene tres hijos. Mientras continuaba su carrera operística – con Sofonisba (Roma 1722, Francesco Silvani), Scipione (Roma 1724, Zeno: para asegurar el éxito apeló a través de Andrea Cornaro a la princesa Maria Livia Spinola Borghese), ambas con Farinelli, Cesare in Egitto (Roma 1728 y Foligno 1729, libreto de Pietro Ottoboni (véase Viale Ferrero, 1978, p. 283) y la Eurene (Milán 1729, Claudio Nicola Stampa da Silvani, con Caffarelli y la Tesis, retomada como Sirbace, Pistoia 1730) – la En los años siguientes , su compromiso principal consistió en su servicio como maestro de capilla en las iglesias boloñesas de S. Paolo (1725-1729 y alrededor de 1733), S. Maria di Galliera (desde el 27 de noviembre de 1726), S. Maria della Vita (1727), finalmente en la catedral (1728-1731; todavía ostentaba el título en 1738). En esos años tuvo como alumno a Antonio María Mazzoni, compositor Clásico.

A principios de la década de 1730, las ambiciones profesionales de Luca Antonio apuntaron a la corte imperial, donde despertó el interés de Carlos VI gracias a dos obras de cumpleaños, quizás creadas durante uno o varios viajes a Viena, además indocumentados: el diálogo para música “Amor prigioniero” (1732) y la Fiesta de Cámara “El Sueño de Escisión” (1735), ambas primeras entonaciones de textos de Metastasio. Tras la muerte del vicemaestro di cappella Antonio Caldara en 1736, el 9 de noviembre de 1737 el director de música Ferdinand von Lamberg dirigió a Luca Antonio, a través del conde Sicinio Pepoli, la propuesta reservada de un año de prueba, con la obligación de componer ‘una ópera en el gran teatro, un servicio religioso, un oratorio o dos como máximo y una serenata de cámara’. Al llegar a Viena en enero de 1738, Luca Antonio –también gracias al éxito del oratorio “Il sagrifizio d'Abramo” (1738, libreto de la poetisa milanesa Francesca Manzoni)– conoció el gusto del emperador (que ‘no quiere galanterías sino cosas todas macizas’).carta fechada el 15 de marzo de 1738 al Padre Martini, con quien permaneció en estrecho contacto a lo largo de su vida, acudiendo a menudo a él en busca de consejo y ayuda; también en 1738 le pidió que compusiera el coro final del primer oratorio vienés, un “Miserere”, el final de un “Credo”, un “Dixit” y un “Gloria”, así como el “Te ergo quaesumus” de un “Te Deum”. Con el apoyo del maestro de capilla imperial Johann Joseph Fux, que lo prefirió a Giuseppe Bonno, fue nombrado ayudante de maestro el 6 de febrero de 1739. Para Viena, puso música a ocho composiciones dramáticas de varios tipos, incluidos otros cuatro estrenos de Metastasio (de quien ya había entonado temprano a “Alessandro en el Indie” de Milán en 1731.

La última década en Viena tuvo un carácter diferente, bajo el signo de la música sacra: a la muerte de Fux (1741), su salario se redujo moderadamente (de 2000 a 1500 florines), poca habilidad en los tratos en la corte, relaciones con Lamberg deterioradas, Predieri asumió la dirección de los conjuntos musicales de la corte, pero recién el 1 de septiembre de 1746 obtuvo el título de primer maestro di capella.  Retirado (manteniendo su salario y título) el 17 de octubre de 1751, año en el que regresó temporalmente a Bolonia y luego regresó a Viena en 1754, pasó sus últimos años vieneses en la precariedad económica, acosado por deudas. Ingresado desde Viena en 1761 en la controversia sobre el nombramiento de Giovanni Calisto Andrea Zanotti como maestro coadjutor en S. Petronio, aunque figura en las filas del Imperial Corte hasta 1770, en 1765 regresa definitivamente a Italia y llega a Bolonia después de veranear en Venecia. Luca Antonio compuso cinco oratorios para Bolonia, incluidos los muchos retomados por San Pellegrino Laziosi (1729), todos perdidos, y los dos vieneses citados; también sobreviven cantatas de dos cámaras; diferentes melodías; mucha música sacra, una producción que gozó de cierto eco. La producción instrumental es muy modesta, limitada a un concierto (Ámsterdam, hacia 1717) y una sinfonía temprana manuscrita.
Murió en la parroquia de S. Tommaso di Strada Maggiore, a los 78 años de edad.